Georg Kreisler Forum

Na klar. Ich habs auch schon gespielt, aber blöderweise den Titel vergessen. Es ist in f- moll und heißt...

es ist eines moment musicaux von schubert... nochdazu das bekannteste übrigens ziemlich ähnlich wie das 4te impromptus op. 142

mom... schau grad mal nach... es ist das Moment Musicaux Op. 94 No. 3 (D 780)

aber ich empfehle dir den band schubert - impromptus / moments musicaux (Op. 90 / D 899, Op. 94 / D 780, Op. 142 / D 935) bei edition peters (nr. 3235)

sind alles wunderbare musikstücke...

Oh!   Der fluxe Max war schneller!! Jetzt hast du halt eine dreiteilige Antwort.

...vierteilig!!

Jetzt erinnere ich mich auch an den "fröhlichen Landmann (...von der Arbeit heimkehrend)". Na bitte, über manche Dinge muss man eben mehrmals quasseln, bevor man sich endlich mal was merkt.

Die musikalischen Zitate sind ein Thema für sich. Um die alle zu finden müssen unsere Musikgenies ran. Ich habe zwar die Lieder aber zu wenig Ahnung von klassischer Musik.

Obwohl ich bei einigen Lieder mir gedacht habe, das kennst du doch ...

Im "Bach in Boogie-Woogie" ist was aus Bethoven´s 9ter drin. "... da haun´s herum auf einem alten Amboß ..." ist der zugehörige Text. (hoffentlich stimmt das jetzt    )

Nicht zu vergessen sind die Austextierungen im Werksverzeichnis kann man sehen wo GK nicht der Komponist ist sondern nur den Text "beigesteuert" hat, abgesehen von der Brett´l-Zeit.

Es gibt ja auch die LP/CD "Kabarettisten singen Klassiker" auf der nur solche Lieder sind.

Von Kreisler stammen folgende Austextierungen oder er hat mitgewirkt:

Humoreske - Antonín Dvorák - GK
Orpheus in der Filmwelt - Jaques Offenbach - GK+ Gerhard Bronner
Die Nonne - Johann Sebastian Bach - GK
Der Tod im Konzert - Ludwig van Beethoven - GK
Eine kleine Gutenachtmusik - Wolfgang Amadeus Mozart - GK + Hans Weigel
Wo sind die Zeiten dahin - Wolfgang Amadeus Mozart - GK + Hans Weigel

Bei den folgenden zwei hat er nur mitgesungen:
O sancta politica - Albert Lortzing - Gerhard Bronner, Peter Wehle
Der Karajanuskopf - Gioacchino Rossini - Gerhard Bronner

Und noch was Hans Weigel als Erläuterung zu der Platte schreibt:

Jeder Musiker kennt den Fachausdruck „unterlegter Text“; er bedeutet nicht etwa einen Gegensatz zum „überlegten Text“, im Gegenteil: der unterlegte Text ist häufig das Ergebnis sehr gründlicher Überlegung.

Man unterlegt einen Text immer dann, wenn ein Musikstück bereits, textiert oder wortlos, vorhanden ist, wenn also nicht Worte vertont, sondern Töne verwortet werden.

Das Unterlegen ist vor allem bei Walzern im Schwang, sofern die Sängerinnen, Sänger oder Chorvereinigungen solche vorzutragen wünschen; hierbei kann man recht willkürlich drauflosdichten, denn derartige Texte werden selten verstanden und selbst dann kaum je übelgenommen.

Anders dort, wo die Kabarettisten unterlegen. Da ist der Text wesentlich und entscheidend für die Wirkung. Das Musikstück ist ein möglichst bekanntes, sozusagen klassisches, und dient als Vehikel, als Schiene, als Präsentierbrett für einen Text. Ein Bestandteil der kabarettistischen satirischen, kritischen oder sanft ironisierenden Aussage ist bereits die Auswahl eben dieses betreffenden Musikstücks. Der Text kann gegen den Geist der Musik polemisieren oder sich mit ihm zum Zweck der Polemik und Aggression verbünden; und beides ist zu Wien ein häufig und gern geübter Brauch, wie diese Platte mit zahlreichen Unterlegungs-Hits aus vielen Jahren erweist.

Man nimmt die bekannte Weise nicht zu Hilfe, um sich eine Neukomposition zu sparen, sondern als Anspielung auf das, was man zu sagen hat. Wie das Stichwort in der Prosa ist hier eine Art Stichmusik vorhanden, um gesungenes Hauen, Stechen oder Sticheln auszulösen.
Die Wiener Kabarettisten singen gern und überaus begabt, weil sie keine Professionals des Kunstgesangs sind. Darum liegt bei ihnen auch die Quote des verständlichen Texts so erfreulich hoch über dem langjährigen Durchschnitt.

Und so singen sie denn zum altväterischen Straußschen Polkarhythmus liebkosend Meditationen der im Dienst des k. u. k. Hofzuckerbäckermeisters Demel, Wien 1, stehenden Damen und beklagen zur „Zigeunerbaron“-Ouvertüre desselben Meisters die Balkanisierung des österreichischen Trinkgeldwesens (,‚Schmattes“ ist ein in Zigeunerbaronkreisen üblicher Fachausdruck für irreguläre materielle Zuwendungen). Der repräsentativen Musik des großen „Aida“-Einzugs ist eine satirische Darstellung des offiziellen Eröffnungswesens unterlegt und dem klassischen Gefangenen-Chor desselben Meisters eine Litanei über die Gruß-Sendungen des Rundfunks. AU dies ist nur auf den ersten Blick (und Horch) intern und lokal österreichisch, aber durchaus allgemein auf Funk- und AmtsEitelkeit, Bakschisch und Restauration der alten Zeiten anwendbar, die ja ihre Schattenseiten weit über die Heimat der Sänger hinaus werfen, ganz ebenso wie das Figaro-hier-Figaro-dort der männlichen Pult-Primadonnen, die kunstfremd stagnierende Filmbranche und die Cocktail-Eintönigkeit. In diesen Nummern wie in den lautwerdenden Gedanken banausischer Besucher und eines Kritikers während einer „Rosenkavalier“-Vorstellung erfüllt die kabarettistische Text-Unterlegung bedeutende gesellschaftskritische Funktionen. Und sie erhebt sich im großen Wagner-Potpourri zur echten und wesentlichen politischen Aussage weit über das traditionelle Geblödel einer Parodie hinaus.
Gleichzeitig mit der Musik, die so schön ins Ohr geht, dringen durch dieses hindurch, von Witz und Geist beflügelt, in den Kopf des Hörers bemerkenswerte Glossen zur Zeit und Welt, in der wir leben. Und immer wieder erweisen sich die Kabarettisten ihrem jeweiligen Opfer, indem sie treffend unterlegen, als überlegen.

Wobei das für meine Ohren eine derart naheliegende KOmbination ist, dass es mich auch nciht wundern würde, wenn es auch nicht von Strauss ist.... (Übrigens gibt's bei Kreisler noch mehr davon in seinen Liedern - kommt immer wieder mal) (Einesteils und andrerseits und ausserdem )

Einesteils und andrerseits und ausserdem

Ist glaub ich aus "Immer nur mit der Angst und mit der Ruhe" - oder? - und ist - glaube ich - seinerseits wieder ein Zitat von irgendeinem Schlager. Und ist - tataaa! - die gleiche Musik.

Wobei das für meine Ohren eine derart naheliegende KOmbination ist, dass es mich auch nciht wundern würde, wenn es auch nicht von Strauss ist.... (Übrigens gibt's bei Kreisler noch mehr davon in seinen Liedern - kommt immer wieder mal) (Einesteils und andrerseits und ausserdem )

Naheliegend ist es erst heute. Ich würde es allerdings auch eher als früher einschätzen. Klingt eher nach Klassik?